Audio clip: Adobe Flash Player (version 9 or above) is required to play this audio clip. Download the latest version here. You also need to have JavaScript enabled in your browser.

Исполнители: Наталия Ренёва (клавесин), Владимир Громадин (live electronics).

Ностальгия — по искренности. По красоте. По чему-то щемяще-светлому. По любви. По радости.

Ностальгия по барокко. По красивым инструментам и красивым исполнителям. По красивому акустическому звучанию.

Ностальгия по «Тоторо». По вселенскому спокойствию музыки гагаку.

Ностальгия по классической форме. По классическому развитию материала.

Ностальгия по синтезаторам 80-х. По затуманенным эмбиент-звучностям.

Ностальгия по счастью.

И все вместе — постмодерновое произведение, объединяющее самые разные истоки в единую картину мира. Тяга современного человека к счастью — городская суета, посреди которой всплывают отголоски мировой культуры — свое акустическое пространство, периодически прорывающееся в насыщенное «неправильностями» живое звучание клавесина. И этот клавесин становится собственным человеческим уютным мирком посреди больших городов, он единственное, к чему возвращается вся композиция. Иногда этот мирок сближается с окружающими потоками, иногда звучит в унисон, большой мир иногда подпевает ему, а иногда — и просто уходит, заставляя забыть о своем существовании.

…счастье — зыбко. И от него остается только ностальгия по ушедшему. Но все равно — по счастью…

Видео

Исполнители: Наталия Ренёва (клавесин), Владимир Громадин (live electronics), Алексей Наджаров (сведение). Запись с концерта 21 ноября 2007 года в Рахманиновском зале Московской консерватории

Синтезаторы: VirSyn Tera 3, NI Pro53, Synapse Hydra, Korg Legacy Cell&Wavestation, z3ta+, LM-7

Обработка: NI Guitar Rig 2, Waves Morphoder, Camel Phat3, Orange Vocoder, Ultrafunk Surround, Lexicon PSP42

Сэмплер: Edirol Orchestral

Обработка живого звучания клавесина (трехканальная запись)

Композиция возникала постепенно, по разделам. И поэтому технически наиболее сложной проблемой было сведение разных фрагментов в единое целое. Такой подход к созданию пьесы и вылился в огромное число каналов (более 80-ти в окончательной версии) и синтезаторов (многие из которых используются многоканально и многотемброво — VirSyn Tera 3, например), хотя подчас их роль ограничивается небольшим фрагментом, ради создания чуть-чуть отличающегося звука. Цель не просто в том, чтобы что-то синтезировать, а в том, чтобы синтезировать пусть и очень известный звук — но со специфической окраской конкретного инструмента. Этим и вызвано отсутствие в списке программ класса Max/MSP — они просто не подходят под концепцию данной конкретной пьесы…